Der architektonische Rationalismus von Sert, die gefühlvollen Gemälde von Miró und Picasso und die Wärme der Möbel von Torres Clavé dienten als Mittel der politischen Propaganda und legten den Grundstein für eine moderne Bewegung, die im Exil Anerkennung fand.

Die Weltausstellung in Paris war nur von kurzer Dauer: Sie wurde am 25. Mai 1937 eröffnet und am 25. November desselben Jahres geschlossen. In diesem durchsichtigen Raum herrschte für eine Sekunde eine skulpturale Ruhe angesichts des drohenden Chaos, das in Europa lauerte.

Der Pavillon von 1937

Im Herbst 1936, mitten im Ausbruch des spanischen Bürgerkriegs, hielt es die Regierung der Zweiten Republik für unabdingbar, an der Weltausstellung in Paris teilzunehmen, aufgrund des enormen Propagandapotentials der Veranstaltung und um Spanien zu einem Bezugspunkt in Sachen Kunst, Architektur und Design zu machen.

Am 27. Februar 1937 wurde auf der Place du Trocadéro, am Fuße des Eiffelturms, der Grundstein für das gelegt, was eine architektonische Ikone und ein Symbol der spanischen Moderne werden sollte: der Pavillon der Republik, ein Werk von Josep Lluís Sert und Luis Lacasa. Der Pavillon, der von dem Philosophen José Gaos kuratiert wurde, hatte zwei Unterzeichner: auf der einen Seite Josep Lluís Sert, ein prominenter Schüler von Le Corbusier und Gründer der GATCPAC (Gruppe katalanischer Architekten und Techniker für den Fortschritt der zeitgenössischen Architektur), und auf der anderen Seite Luis Lacasa, Mitglied der Kommunistischen Partei und Förderer der Allianz der antifaschistischen Intellektuellen zur Verteidigung der Kultur.

Während Lacasa für eine regionalistische Architektur eintrat, war Sert dem Rationalismus näher. Aufgrund der kurzen Fristen für den Bau des Pavillons wurde Lacasas Idee, die auf einer Ziegelsteinkonstruktion basierte, zugunsten von Serts Vorschlag verworfen, der auf einer „trockenen“ Konstruktion mit vorgefertigten Modulen basierte. Und als ob die Zeit- und Investitionszwänge nicht schon genug wären, musste der Bauplan auch noch an ein unregelmäßig abfallendes Gelände angepasst werden und den vorhandenen Baumbestand respektieren.

Das 1.400 Quadratmeter große Gebäude mit offenem Grundriss, das von seinen Architekten als leerer Container konzipiert wurde, wurde zu einem Symbol für Innovation und Talent und beherbergte die Arbeit der herausragendsten Künstler und Intellektuellen des damaligen Spaniens. Die Schriftsteller Max Aub und José Bergamín, der Plakatgestalter und Fotomontagekünstler Josep Renau, der Filmemacher Luis Buñuel, die Bildhauer Alberto Sánchez und Julio González, die Maler Hernando Viñes, Joan Miró und Pablo Picasso sowie der Architekt Josep Torres Clavé gaben dem, was in Spanien geschah, Form, Bilder und Worte.

Obwohl die Organisatoren Picasso vom ersten Moment an um seine Mitarbeit baten und damit den Erfolg und die öffentliche Wirkung der Veranstaltung garantierten, war er am Ende derjenige, der die Einweihung verzögerte. Guernica, das später als die große Ikone der spanischen Malerei des 20. Jahrhunderts galt, hatte einen zentralen Platz im Pavillon. An einer der Wände des Hofes, auf dem offenen Grundriss, hatten Sert und Lacasa die Säulen, die das Gebäude stützen, so angeordnet, dass keine von ihnen den Blick auf das Gemälde in seiner Gesamtheit verhinderte.

Im zentralen Teil des Hofes befand sich auch der Merkurbrunnen, ein Werk von Alexandre Calder, dem einzigen ausländischen Künstler, der am Pavillon teilnahm. In demselben Bereich, der mit einer Leinwand überdacht war, die als Auditorium diente, standen mehrere Holzsessel mit Seilrücken, die 1934 von Josep Torres Clavé entworfen wurden und die wir derzeit bei Mobles114 herstellen.

Das aktuelle Gebäude

Für die Olympischen Spiele 1992 beauftragte die Stadtverwaltung von Barcelona die Architekten Antoni Ubach, Miquel Espinet und Juan Miguel Hernández León mit einem Nachbau des Pavillons. Dieser Bau, der das ursprüngliche Projekt respektiert, befindet sich in Barcelonas Stadtteil Vall d’Hebron und beherbergt derzeit das CRAI, eine der wichtigsten Archiv-Bibliotheken der Welt über die Zweite Republik, den Bürgerkrieg, das Exil, das Franco-Regime und den spanischen Übergang.

Der Torres Clavé Sessel

Als kleine Hommage an die Erbe des Architekten und Designers Josep Torres Clavé und an dieses Design, das uns seit Jahren begleitet und Teil unseres Classics-Katalogs ist, fängt die Fotografin Jara Varela in dieser Kollektion die Schönheit des von den beliebten ibizenkischen „Cadirats“ inspirierten Sessels in verschiedenen Ecken des Pavillons ein, wie er von den Besuchern 1937 gesehen worden sein muss.

Torres Clavé, zusammen mit Antoni Bonet Mitbegründer von MIDVA (Möbel und Einrichtung für die heutige Wohnung), beherrschte die Suche nach Komfort, eine Tatsache, die in diesem Entwurf deutlich wird, der die Hingabe an das Handwerk mit einer rationalen Übung in Ergonomie und Proportionen verbindet.

Bilder von: Jara Varela